Dossiê
Resumo: Este trabalho é o segundo momento de reflexões sobre a rede de projeções por inversão, um conceito apresentado anteriormente em nosso artigo “Rede de Projeções por Inversão, Relações entre Tonnetze de Diferentes Tricordes” (ALBUQUERQUE e SALLES: 2017). Retomaremos a nosso estudo sobre este esquema de organização harmônica que foi desenvolvido a partir da necessidade de encontrar um modelo que pudesse relacionar conjuntos de classes de alturas de distintas espécies e diferentes cardinalidades, uma demanda aparentemente não contemplada por propostas neorriemannianas tradicionais. Nosso sistema foi construído calcado nas concomitâncias entre conjuntos implícitos em diferentes Tonnetze gerados a partir de inversões de todas as possibilidades de tricordes, revelando importantes propriedades simétricas implícitas em uma ampla extensão no universo cromático. Nosso trabalho se ampara na discussão promovida por teóricos dedicados ao desenvolvimento de ferramentas analíticas especializadas para o estudo do repertório pós-tonal, se inclinando em particular para o consórcio entre parâmetros oriundos da teoria dos conjuntos e da teoria neorriemanniana.
Palavras-chave: Rede de projeções por inversão, Simetria, Teoria dos conjuntos, Teoria neorriemanniana, Música pós-tonal.
Abstract: This work is a second reflection on the Inversional Projections Network, a concept presented previously in our article “Inversional Projections Network, Relationship between Tonnetze of Different Tricords” (ALBUQUERQUE, SALLES: 2017). We return here to our study of the scheme of harmonic organization developed to supply a model that could relate sets of different species and different cardinalities, a demand apparently not contemplated by traditional neo-Riemannian proposals. We built our system based on the concomitants between sets implicit in different Tonnetze, generated from inversions of all possibilities of tricords, revealing important symmetrical properties inherent to the chromatic universe in its full extension. We worked supported by the extensive discussion promoted by theorists dedicated to the development of specialized analytical tools for the study of the post-tonal repertoire, focusing in particular on the consortium between parameters derived from musical set theory and neo-Riemannian theory.
Keywords: Inversional projections network, Symmetry, Musical set theory, Neo-Riemannian theory, Post-tonal music.
1 Rede de projeções por inversão[1] e equivalências por multiplicação M5 e M7
A partir do anterior levantamento de confluências entre diversos Tonnetze diferentes construídos a partir de tricordes, construímos um sistema de projeções por inversões que apenas relacionava tetracordes (Mod4), estes projetados a partir de díades de alturas (Mod2) presentes como subconjuntos de tricordes (Mod3). Ampliamos este sistema ao incluir a relação entre pentacordes projetados a partir de alturas avulsas (Mod1), estas selecionadas como subconjuntos dos mesmos tricordes e representadas pelas arestas dos triângulos que aparecem nas figuras, acrescentando também os tetracordes e tricordes implícitos que projetam os mesmos pentacordes. Nesta estrutura percebemos que cada tricorde se conecta com outros seis conjuntos projetados por inversão: três em torno de suas vértices e três em torno de suas arestas. A partir desta constatação, seguimos ampliando esta rede de conjuntos relacionados por projeções a partir de inversões, como podemos verificar na figura abaixo (Fig.1).
Podemos perceber que esta grande estrutura de quarenta e dois conjuntos relacionados por projeções a partir de inversões apresenta propriedades simétricas em diversos níveis, com destaque para a equivalência entre os dois grandes grupos de treze conjuntos cada que estão nas laterais esquerda e direita da figura. Ambos os grupos se correspondem verticalmente em número de conjuntos, conjuntos com o mesmo índice de alturas em posições similares e conexões idênticas entre os elementos que configuram cada estrutura. Outra característica importante é que nas extremidades onde se limitam os desdobramentos de cada grupo (na parte inferior da figura) temos três conjuntos equivalentes que são recordes de ciclos intervalares: C5 (ordem da classe de intervalo[2] |5|) à esquerda (conjuntos 3-9, 4-23 e 5-35) e C1 (ordem da classe de intervalo |1|) à direita (conjuntos 3-1, 4-1 e 5-1). Esta disposição nos faz perceber que cada estrutura é construída a partir de inversões e projeções a partir dos ciclos intervalares C5 e C1, assim escolhemos identificar os respectivos grupos de conjuntos como região C5 (a esquerda) e região C1 (a direita) (Fig.2).
Procuramos mais detalhes sobre esta relação entre essas duas regiões C1 e C5 e identificamos que existe uma comum invariância entre os índices de vetores intervalares dos conjuntos correspondentes. Verificamos que os vetores que aparecem reiterados são as entradas dois, três, quatro e seis, sendo que os vetores um e cinco aparecem invertidos entre si em todos os casos (Tab.1). Esta constatação nos revela que os conjuntos da região C5 podem ser obtidos por multiplicação pelos índices M5 ou M7 dos seus equivalentes da região C1, e vice-versa, seguindo aqui o teorema proposto por John Rahn (1980: 104).
TEOREMA: M5 e M7 têm exatamente o mesmo efeito no conteúdo intervalar. As multiplicidades de intervalos não ordenados 1 e 5 são trocadas entre si e as outras multiplicidades são mantidas (RAHN, 1980: 104)
Esta condição foi explicada em maiores detalhes por João Oliveira (2007: 116-17).
Resumindo, o vetor intervalar de um conjunto-imagem resultante da aplicação de M5 tem as multiplicidades dos intervalos-classe 1 e 5 trocadas em relação ao conjunto original; todas as outras multiplicidades permanecem inalteradas (OLIVEIRA, 2007: 116).
Tal como acontece em M5, sendo os intervalos < 1 > e < 11 > pertencentes ao intervalo-classe ic = |1|, e os intervalos < 5 > e < 7 > pertencentes a ic = |5|, as multiplicidades dos intervalos-classe 1 e 5 trocam entre si após M7. Todas as outras multiplicidades permanecem inalteradas (OLIVEIRA, 2007: 117).
No caso de um conjunto Z, os operadores M5 e M7 por vezes transformam esse conjunto no seu correspondente Z que, conforme foi explicado, possui um vetor intervalar idêntico (OLIVEIRA, 2007: 117).
Inclusive as classes de intervalo |1| e |5|, que são a base de construção dos dois grupos de conjuntos, também se relacionam por multiplicação, como podemos ver na relação entre os vetores intervalares destas duas estruturas (Tab.2).
Poderíamos ainda incluir nesta relação os tetracordes 4-16 e 4-5, que estão listados na região superior, mas também se relacionam por multiplicação M5 e M7, como podemos perceber na análise dos vetores intervalares destes conjuntos (Tab.3).
Outra informação aparente é que a maioria dos conjuntos da região C5 têm um índice 0 na estrada um, o que indica que a ausência da classe de intervalo |1| (segundas menores e sétimas maiores) neste grupo. O mesmo acontece com a maioria dos conjuntos da região C1, onde temos um índice 0 na estrada cinco, o que indica a ausência da classe de intervalo |5| (quartas e quintas justas) neste grupo. Temos ainda um índice 0 na entrada seis da maioria dos conjuntos de ambos os grupos, o que revela a ausência da classe de intervalo |6| (trítono).
Voltando à rede de conjuntos projetados por inversão, temos outros dois grupos de conjuntos, que chamamos aqui de região central e região superior (Fig.3). A região central é um conjunto de oito conjuntos que está intermediando a relação entre as regiões C1 e C5, funcionando neste contexto como um eixo de simetria que existe entre os dois grupos opostos. A região superior é composta de outros oito conjuntos que estão dispostos na parte de cima do sistema.
Não encontramos relações de multiplicação entre os conjuntos destes grupos, porem identificamos índices de vetores intervalares invariantes entre diversas classes de conjuntos (Tab.4). Destaque para os seis tetracordes da região central, que mantêm em comum sempre o índice 1 para as entradas um e cinco de seus respectivos vetores intervalares. No caso da região superior, temos em comum o índice 0 na entrada três dos vetores intervalares de todos os conjuntos deste grupo, o que revela a ausência da classe de intervalo |3| (terças menores e sextas maiores). Além disso, não temos nenhum caso de índice 0 na entrada seis, o que indica a presença de trítono em todos estes conjuntos, ao contrário do que aparece na maioria dos conjuntos das regiões C1 e C5. Outra constatação é a invariância entre as entradas um e cinco dos pentacordes 5-z37, 5-z17, 5-15, 5-22 e 5-z12, sempre apresentando o índice 2, como podemos ver nas tabelas.
Analisamos estes dados e propomos a construção de uma rede de conjuntos conexos por maior parcimônia entre vetores intervalares (Fig.4), relacionando todos os tetracordes da rede de projeções por inversão com pelo menos quatro entradas de vetores em comum. Percebemos que os tetracordes mantiveram seus posicionamentos referentes ao sistema original, o que demostra que o procedimento de projeção por inversão, além de prever a reiteração das alturas selecionadas como subconjuntos, também suscita a invariância de entradas de vetores intervalares entre os conjuntos. Apontamos na figura também a distribuição proporcional entre tetracordes simétricos |s| e assimétricos |a|.
Além disso, destacamos que esta estrutura de conjuntos relacionados por invariância de vetores também exibe uma organização simétrica, apresentando uma distribuição equivalente de seus tetracordes, reiterando as regiões C5, C1, central e superior (Fig.5 e Fig.6).
2 Perspectiva a partir da “constelação Morris”
Em nossa investigação sobre as propriedades da rede de projeções por inversão, percebemos que esta estrutura provavelmente pode ser expandida até a abrangência de uma extensa quantidade de conjuntos de alturas existentes no sistema de doze sons, incluídos em um mesmo sistema transversal e simétrico. Ou seja, que o que mostramos anteriormente foram dois recortes deste sistema mais amplo ainda não explorado, construídos a partir de diferentes perspectivas, escolhendo alguns grupos de alturas em particular como pontos de partida para as projeções por inversão. A princípio trabalhamos a partir da rede de alturas (Tonnetz) com tricordes (Mod3), construindo uma rede de conjuntos relacionados por projeções a partir de díades implícitas nestes grupos de alturas (vértices dos triângulos que compõem um Tonnetz). Na sequência ampliamos este primeiro sistema apresentado, incluindo também conjuntos relacionados a partir de projeções a partir de alturas individuais dos tricordes (arestas dos triângulos que compõem um Tonnetz).
Verificamos que as duas versões da rede de projeções por inversão reiteram uma disposição proporcional entre grupos relacionados por multiplicação M5 e M7, opondo os diversos conjuntos de alturas em regiões C1 e C5, intermediadas por uma região central e outra superior que se posicionam como uma mediatriz de todo o sistema. Esta constatação corrobora nossa hipótese de que a simetria intervalar possa ser uma propriedade inerente ao próprio sistema cromático, aparecendo como característica invariante em diversas facetas do uso das doze alturas, valendo para ambos os universos tonal e pós-tonal.
Na sequência iremos apresentar outra perspectiva mais extensa para a rede de projeções por inversão, explorando agora as possibilidades de projeções por inversão a partir dos tetracordes que compõem a “constelação Morris” (SALLMEN, 2011) – os conjuntos 4-12, 4-13, 4-18 e 4-27 – juntos aos tetracordes 4-z15 e 4z29. Mostraremos assim que as características simétricas deste sistema e a correlação por multiplicação pelos índices M5 e M7 são reiterados em todos os níveis de abrangência da rede de projeções por inversão, seja qual for a perspectiva e a dimensão do recorte que selecionarmos.
2.1 Projeções de hexacordes simétricos
Agora aplicaremos a matriz de soma (Tab.5) para a tétrade de Dó Maior com sétima menor (conjunto 4-27, numeração correspondente também para acordes meio diminutos), uma estrutura que não permite que seu grupo completo de quatro alturas (Mod4) se alinhe em pares em torno de um mesmo eixo de soma (assimétrico em sua totalidade), mas que apresenta subconjuntos simétricos (um tricorde (Mod3), seis pares de alturas (Mod2) e uma nota isolada (Mod1)) orientados por eixos distintos (Tab.6).
Uma forma de transformar este acorde Maior 7 (conjunto 4-27), originalmente assimétrico em sua totalidade, em um conjunto integralmente simétrico, é escolher um par de alturas como subconjunto, identificar o eixo de soma inerente entre estas duas notas e agregar duas alturas adicionais junto a terceira e quarta nota do tetracorde, correspondendo respectivamente à mesma soma do eixo em questão, gerando assim um hexacorde simétrico. Para obter estas alturas adicionais, basta subtrair o valor de soma do eixo pelo valor da altura sem par e teremos a nota compatível que completa a simetria do conjunto como um todo. Reiteramos assim a seguinte fórmula:
Considerando que o acorde Maior 7 (conjunto 4-27 (Mod4)) tem seis pares de notas como subconjuntos simétricos (Mod2), cada qual orientado pelo seu respectivo eixo, poderemos estipular e adicionar uma nota correspondente para cada uma das duas alturas isoladas nos seis casos, reiterando o mesmo valor de soma do respectivo eixo, projetando assim cinco possibilidades de hexacordes (Mod6) e um pentacorde (Mod5) totalmente simétricos (devido a reiteração de uma nota), originários da mesma tétrade referida: os conjuntos 6-z23, 6-z29, 6-z42, 6-z49, 6-z50 e 5-34 (Tab.7).
Mapeamos nas tabelas abaixo (Tab.7 e Tab.8) cada uma destas possibilidades de projeções, observando na sequência: o conjunto referido, a altura escolhida como subconjunto (Mod2), a soma |s| gerada em torno deste subconjunto, as demais alturas |x| do tetracorde e seus respectivos pares |y| de mesma soma do eixo invariante e o conjunto do hexacorde projetado (pentacorde, em um dos casos).
Selecionamos outros três tetracordes para mapearmos outras possibilidades de projeções (Tab.8), utilizando os mesmos critérios aplicados acima – os conjuntos 4-12, 4-13 e 4-18 – os quais juntos ao conjunto 4-27 formam a “constelação Morris” (Fig.7, SALLMEN, 2011).
A seguir apresentamos esses dados levantados dispostos nas tabelas. Conjunto 4-12, alturas [0,2,3,6]
Conjunto 4-13, alturas [0,1,3,6]
Conjunto 4-18, alturas [0,1,4,7]
A partir destas informações, podemos propor um novo sistema de conjuntos relacionados por projeções a partir de inversões. Apresentamos a seguir um gráfico (Fig.8) relacionando os tetracordes 4-27, 4-12, 4-13 e 4-18 aos hexacordes 6-z13, 6-z23, 6-z29, 6-z42, 6-z45 e 6-z50. Temos ainda a presença de quatro pentacordes – 5-8, 5-z12, 5-22 e 5-34 – que aparecem por reiterações de alturas no processo de projeção de alguns tetracordes.
Também nesta relação entre hexacordes e pentacordes projetados por inversão a partir de tetracordes temos a reiteração de entradas de vetores intervalares (Tab.9). Todos os hexacordes têm em comum o índice 4 na entrada três (terças menores e sextas maiores) e índice 2 na entrada seis (trítonos), além de se relacionarem em pares mantendo quatro entradas de vetores em comum e dois invertidos entre si (sempre entre os índices 2 e 3), exceto os conjuntos Z-relacionados com todos os vetores intervalares em comum (6-z13/6-z42 e 6-z29/6-z50). O mesmo acontece na relação entre os tetracordes: têm em comum o índice 2 na entrada três (terças menores e sextas maiores) e índice 1 na entrada seis (trítonos), além de também se relacionarem em pares mantendo quatro entradas de vetores em comum e dois invertidos entre si (sempre entre os índices 0 e 1).
Podemos verificar ainda que quatro destes hexacordes se relacionam por multiplicação M5 ou M7 entre si, dispostos em dois grupos correspondentes às regiões C1 e C5 (de acordo com o maior índice nas entradas um e cinco dos vetores intervalares), como podemos ver na análise apresentada na tabela abaixo (Tab.10). Interessante que, por serem ambos pares de conjuntos Z-relacionados, temos o mesmo parâmetro de multiplicação atribuído entre os quatro hexacordes.
Outro par de tetracordes que se relaciona com parte deste grupo de hexacordes são os conjuntos Z-relacionados 4-z15 e 4-z29, que podem projetar ambos os conjuntos 6-z13, 6-z23, 6-z49 e 6-z50, além de outros dois hexacordes cada: 6-z38 e 6-z26 para 4-z29 e 6-z6 e 6-z4 para 4-z15. Estas possibilidades de projeções foram mapeadas e apresentadas nas tabelas abaixo (Tab.11):
Outro caminho para observarmos a relação entre projeções de conjuntos por inversão é a partir do mapeamento dos tetracordes que podem gerar estes hexacordes simétricos a partir de eixos implícitos em subconjuntos de pares de alturas. Cada hexacorde tem três pares de alturas alinhados em torno do mesmo eixo, sendo que cada par projeta o hexacorde a partir de duas maneiras diferentes de dispor as demais quatro notas, assim organizadas em seis pares de tetracordes implícitos que se invertem entre si em torno do eixo invariante e, quando concatenados, projetam o mesmo hexacorde. Listamos a seguir os seis conjuntos de tetracordes que geram cada um dos dez hexacordes que relacionam os tetracordes 4-27, 4-12, 4-13, 4-18, 4-z15 e 4-z29 (Tab.12):
A partir deste mapeamento, podemos construir uma rede de projeções por inversão em torno dos seis hexacordes relacionados aos tetracordes 4-z15 e 4-z29 (Fig.9).
Novamente temos uma disposição simétrica entre os conjuntos, distribuídos mais uma vez reiterando as regiões C1, C5, central e superior, com correspondência por multiplicação entre os conjuntos das regiões C1 e C5, como podemos ver na análise dos vetores intervalares dos grupos de alturas destas duas seções[3]. Estas relações foram apresentadas nas figuras a seguir (Fig.10):
Temos a seguir as relações de multiplicação M5 e M7 entre os conjuntos das regiões C1 e C5, verificada pela análise dos vetores intervalares (Tab.13):
Poderíamos ainda incluir nesta disposição entre região C1 e C5 os hexacordes da região central 6-z50 e 6-z13, pois também apresentam relação de multiplicação pelos fatores M5 e M7, como podemos verificar na análise dos vetores intervalares destes conjuntos (Tab.14):
Também podemos incluir os tetracordes 4-z15 e 4-z29 à rede de tetracordes relacionados por invariâncias de quatro entradas de vetores intervalares, como podemos verificar na figura abaixo (Fig.11). Interessante perceber que os dois conjuntos incluídos têm o mesmo índice 1 em todas as entradas de vetores, além de cada um poder se relacionar com outros oito tetracordes por invariância de vetores, uma capacidade de interação maior do que qualquer outro conjunto do sistema. Novamente identificamos tetracordes simétricos (s) e assimétricos (a)
Seguindo o levantamento feito anteriormente, podemos também apresentar uma expansão da rede de projeções por inversão em torno dos seis hexacordes relacionados aos tetracordes 4-27, 4-12, 4-13 e 4-18 (“constelação Morris”). Estas relações foram apresentadas no gráfico a seguir (Fig.12). Temos novamente um sistema simétrico, organizado em duas metades de conjuntos relacionados por multiplicação que compõem as regiões C1 e C5, intermediados por um grupo de conjuntos que formam a região central (Fig.13). Referente a região superior temos apenas os conjuntos 4-16 e 4-5, que foram incluídos aqui nas regiões C1 e C5 por também se relacionarem por multiplicação entre si pelos fatores M5 e M7.
Finalmente, podemos reunir todas as conexões entre os tetracordes 4-12, 4-27, 4-18, 4-13, 4-z15 e 4-z29 e os dez hexacordes a estes relacionados, incluindo também todos os outros tetracordes que podem projetar estes hexacordes, além dos quatro pentacordes projetados pelos tetracordes da “constelação Morris”. Apresentamos todos estes trinta e cinco conjuntos em um único sistema simétrico de projeções por inversão, como podemos ver a seguir (Fig.14):
Acreditamos que a rede de projeções por inversão – conceito desenvolvido a partir de aprofundamentos sobre a teoria neorriemanniana, partindo da perspectiva de Lewin (1982) – encontra correspondências em estudos desenvolvidos por musicólogos inscritos em outra corrente teórica que se dedica ao universo pós-tonal: a teoria dos ciclos intervalares de George Perle (1977). Seguindo esta constatação, corroboramos a suposição levantada por Robert Morris (2007) de que as principais correntes de estudo sobre a teoria pós-tonal – teoria neorriemanniana (LEWIN), teoria dos conjuntos (FORTE) e teoria dos ciclos (PERLE) – poderiam ser alinhadas em torno de uma disposição comum inerente ao sistema de doze notas, possível ser mapeado utilizando a teoria dos grupos – segmento da matemática, especializado no estudo de dimensões simétricas através de estruturas algébricas (matrizes).
Conclusão
Este presente trabalho tomou como objetivo a averiguação de dimensões simétricas entre classes de intervalos inerentes ao próprio sistema de doze alturas, fatores de organização harmônica que estão sendo aplicadas em nossas análises de obras pós-tonais do início do século XX e afins. Sublinhamos aqui a importância do trabalho desenvolvido por pesquisadores empenhados em desenvolver estratégias teóricas voltadas para a análise de obras que recorrem a ferramentas harmônicas pós-tonais, dos quais foram listados em nossa bibliografia alguns dos textos mais relevantes para realização deste artigo. Entre estas diversas propostas que foram sendo aprimoradas ao longo das últimas décadas, selecionamos aqui alguns instrumentos oriundos de uma destas vertentes metodológicas – a teoria neorriemanniana, na qual este presente trabalho se inscreve – com destaque para a rede de alturas (Tonnetz) a partir de qualquer classe de conjunto, seguindo uma suposição apresentada por Lewin (1982).
No campo de estudos da teoria neorriemanniana, desenvolvemos uma extensa reflexão a partir deste conceito de rede de alturas (Tonnetz), apresentando as diversas possibilidades de construção de Tonnetze a partir todos os tricordes e tetracordes previstos. Além disso, percebemos relações de invariância entre estes diferentes Tonnetze, parâmetros que foram alinhados em um sistema maior e mais amplo que chamamos neste trabalho de rede de projeções por inversões, abrindo espaço para um novo segmento de estudo dentre do campo da teoria neorriemanniana – que chamamos aqui de teoria da inversão. O ponto de partida desta série de especulações nasceu de uma hipótese levantada por Robert Morris (2007), o qual constatou que poderia haver um fator de alinhamento entre as principais correntes de estudo dedicadas ao universo pós-tonal – teoria dos conjuntos (Forte), teoria neorriemanniana (Lewin) e teoria dos ciclos intervalares (Perle) – em torno de um mesmo princípio de organização harmônica. Mais do que isso, Morris enfatiza que este alinhando estre estas correntes teóricas poderia ser demonstrada através da teoria dos grupos – um segmento de estudo oriundo da matemática, a qual se dedica ao estudo da simetria utilizando estruturas algébricas conhecidas como matrizes. Esta suposição do autor foi tomada neste trabalho e corroborada ao longo de nossa pesquisa, culminando no desenvolvimento das diferentes perspectivas de construção de segmentos da rede de projeções por inversão apresentadas ao longo do texto. Reconhecemos que não esgotamos ainda todos os caminhos de projeções possíveis que devem existir neste sistema que construímos, mas acreditamos que a rede de projeções por inversão alcance todos as classes de alturas previstos no sistema de doze notas, revelando assim esta suposição prevista no texto de Morris (2007).
Notamos na rede de projeções por inversão uma propriedade simétrica inerente ao sistema cromático, constatando uma dimensão proporcional que envolve todas as classes de alturas do universo das doze notas. Além disso, construímos um sistema que relaciona conjuntos de diferentes cardinalidades, possibilidade não prevista em outra vertente descendente da teoria neorriemanniana – a teoria transformacional, que gravita principalmente em torno do trabalho de Richard Cohn e Tymoczko – que se empenha na construção de redes de conjuntos com um mesmo número de alturas, com destaque para a “dança dos cubos” com tricordes e o sistema com “torres” de tetracordes (COHN, 2012). Em nossa proposta de análise de obras pós-tonais, mostrou-se necessário a construção de sistemas que relacionassem conjuntos de qualquer ordem e de diferentes espécies, não apenas os convencionais conjuntos 3-11 e 4-27 trabalhados a exaustão nas teorias neorriemanniana tradicional e teoria transformacional. Desta forma, se revelou extremamente eficiente a nossa proposta de construção desta rede de projeções por inversão e sua utilização no mapeamento de estruturas intervalares de obras pós-tonais.
Percebemos ainda que a rede de projeções por inversão pode ser segmentada em setores harmônicos correlacionados (com destaque paras as regiões C1 e C5, correspondentes por multiplicação pelos fatores M5 e M7). Desta forma, dependendo da espécie de conjuntos recorrentes em determinado trecho de uma obra analisada, podemos determinar o perfil harmônico preferido por um compositor em um determinado contexto. Esta verificação pode ainda ser estendida e corroborada ao incluirmos um número maior de exemplos de um mesmo compositor, revelando seus gostos e predileções dentro da rede de projeções por inversão.
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Notas
